Хотите, чтобы ваши видео были эффектными и привлекали внимание? Тогда нужно брать на вооружение все современные технологии. Одна из них – съемка на хромакей, т.е. специальный фон зеленого или синего цвета. Он позволяет переместить героев видео куда угодно – хоть в Древний Еипет, хоть в подводное пространство, хоть на борт МКС- и, таким образом, реализовать все самые смелые и необычные идеи.
ЧТО ТАКОЕ ХРОМАКЕЙ
Хромакей, «chroma key», «цветовой ключ» – это технология фото и видео и съемки, позволяющая заменить фон, на котором снимался объект.
Кеинг, как еще ее называют, широко используется для создания эффектов в кино, а также в коммерческой, рекламной съемке.
В результате кеинга два изображения соединяются в одно, что позволяет получить самые невероятные эффекты, потратив разумное количество финансовых ресурсов.
В качестве фона в данном случае выступает синий или зеленый экран, который при монтаже вырезается, и на его место вставляется тот фон, который вы хотите видеть.
Как снимать видео дома? YouTube-студия в комнате
ИЗ ЧЕГО ДЕЛАЮТ ХРОМАКЕЙ
Для изготовления экранов хромакей обычно используют 100%-ый муслиновый хлопок, очень хорошо поглощающий свет. Это свойство позволяет уменьшить зеленое рассеивание, т.е. зеленое свечение объектов, находящихся в кадре.
Экраны из муслина очень легкие, их можно прикрепить на любую поверхность, стирать в стиральной машине и они не выцветают.
ЗЕЛЕНЫЙ ИЛИ СИНИЙ ЦВЕТ ФОНА?
Почему для технологии кеинга выбирается именно зеленый или синий фон?
Дело в том, что эти цвета по тону наиболее далеки от цвета кожи человека, поэтому их легко вырезать в монтажной программе, получить наиболее чистый ключ.
Возникает логичный вопрос: какой все-таки выбирать фон, зеленый или синий?
В принципе, программы, предназначенные для обработки видео, могут работать и с тем, и с другим цветом. Но дело в том, что сенсоры современных цифровых камер лучше реагируют на зеленый цвет, чем на синий. Они имеют в два раза больше зеленых фильтров, чем синих, поэтому при съемке зеленый фон получится более качественным, менее «шумным» и сделает постпродакшен менее трудоемким.
Синий цвет хромакея используется в том случае, когда человек, являющийся объектом съемки, одет во что-то зеленое – чтобы он не исчез вместе с фоном. Также он подходит, когда, наоборот, нужно вырезать предметы зеленого цвета. Синий хромакей лучше выбрать при съемке на естественном, природном фоне. Он дает тот же контурный свет, что и небо, в отличие от зеленого, и, в принципе, меньше окрашивает контуры по сравнению с зеленым фоном.
ВИДЫ ХРОМАКЕЯ
1. Циклорама, покрашенная краской хромакей
2. Студия, полностью покрытая тканью хромакей
1. Складной хромакей
2. Ткань на подвесной конструкции или бумажный фотофон
Как снимать на хромакей, чтобы получить наилучший результат? Необходимо учесть ряд моментов.
РАССТОЯНИЕ ОТ ОБЪЕКТА ДО ФОНА
1. Объект съемки должен находиться достаточно далеко от фона (от 1.5 метра), чтобы сзади него не образовались тени.
В каком качестве снимать видео для YouTube? Как стать видеоблоггером #konoden
2. При съемке крупным планом объект можно расположить ближе к хромакею.
3. При съемке объекта в полный рост не только объект съемки должен находиться подальше от экрана, но и оператор от объекта, чтобы избежать искажения перспективы.
ОСВЕЩЕНИЕ
Очень важно равномерно осветить фон во время съемки на хромакее, так как иначе потом будет сложно удалить слишком темные или «пересвеченные» участки фона.
Проверьте, чтобы на вашем фоне не было складок (если это переносной хромакей), плохо прокрашенных участков (если это стена или циклорама), всё должно быть идеально.
Желательно освещать объект съемки и фон отдельно, в этом случае вы точно получите качественный результат. Стопроцентно его вам может гарантировать только профессиональная команда, имеющая в распоряжении достаточно большое студийное пространство.
Дело в том, что в маленькой студии, где невозможно расположить объект съемки подальше от фона (более 3 м), часто возникает проблема с уже упомянутым контурным зеленоватым свечением от хромакея. На стадии постпродакшена края таких объектов вырезаются неравномерно, и этот процесс требует больше времени.
В большой, профессиональной студии, оснащенной достаточным количеством осветительных приборов, такие проблемы не возникнут.
Предпочтительно использовать большее количество источников света – например, пять, а не три – чтобы можно было осветить фон отдельно и позволить объекту съемки более свободно перемещаться в студийном пространстве.
При съемке на улице обычно естественного света бывает достаточно, но есть один хитрый момент, который необходимо учесть: движение солнца. По мере его перемещения характер освещения будет меняться. Поэтому, возможно, вам понадобится переносной свет или светоотражатели, чтобы регулировать свет на итоговой «картинке».
НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ
Конечно, если вы работает с профессионалами, все технические моменты будут учтены и никаких проблем не возникнет. Если же вы хотите сами поэкспериментировать с хромакеем, вам необходимо принять во внимание также следующие моменты:
- ISO должно быть низким, чтобы избежать шумов на «картинке»
- Изображение должно быть резким, чтобы его легче было вырезать из фона. Поэтому диафрагма должна быть максимально закрытой.
ПЫШНЫЕ ПРИЧЕСКИ ГЕРОЕВ СЪЕМКИ
Волосы имеют очень тонкую, мелкую структуру, блестят, отражают фон. В итоге их потом очень тяжело вырезать на этапе потспродакшена. Выполнение следующих условий решает эту проблему:
- высокое разрешение видеокамеры
- хорошее контровое освещение
- матирование волос, т.е. работа визажиста
- обработка краев при постпродакшене
МОНТАЖ ВИДЕО
Хорошее программное обеспечение поможет вам получить максимальный результат и поможет справиться с недостатками исходного материала.
Существует много различных программ для работы с видео и, в частности, с тем, чтобы было снято на хромакей. Но можно сказать, что стандартом в этой индустрии является Adobe After Effects .
КРАСКА ХРОМАКЕЙ
Если у вас есть студия, то краска хромакей (Chroma Key) – очень хороший, выгодный вариант для создания зеленого экрана для съемки. Обычно четырех литров краски хватает примерно на 32 кв м площади.
Краска хромакей имеет латексную основу, она создает матовое покрытие, поглощающее свет и не позволяет ему отражаться от объекта съемки.
РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ ПРИ СЪЕМКЕ НА ХРОМАКЕЙ
- На объект съемки надета зеленая (или синяя) одежда.
В этом случае она будет вырезана из кадра вместе с фоном.
Если человек одет во что-то зеленое, снимайте на синем фоне, если в синее – на зеленом, но, конечно, эти вопросы лучше обговаривать с участниками съемки заранее.
Для разрешения подобных ситуаций вам очень пригодится двухсторонний, сине – зеленый хромакей.
- Зеленый фон хромакей подсвечен сзади.
Такая расстановка света даст вам неровное освещение фона, чего следует избегать.
- Светоотражающие поверхности в кадре.
Часы, очки, стеклянные столы во время съемки на хромакей лучше исключить, так как они будут давать ненужное свечение.
- Объект находится слишком близко к фону.
Располагайте его на расстоянии не менее, чем 1,5 м от фона хромакей, чтобы избежать зеленого свечения.
Объект должен находиться настолько далеко от фона, чтобы фон на камере выглядел размыто.
МАРКЕРЫ И АВТОМАТИЗАЦИЯ ДВИЖЕНИЯ
Быстро заменить фон при кеинге можно только в том случае, если объекты находятся в абсолютно статичном состоянии.
Если же, например, оператор двигается, необходимо использовать специальные маркеры, которые расставляются на фоне, используются при монтаже и потом легко удаляются с хромакея.
Технология автоматизации движения, в свою очередь позволяет записывать в динамике, например, две сцены – с разными актерами, в разные дни – а потом их совмещать. Она широко используется в музыкальном видео, кино и рекламе.
ОДЕЖДА ДЛЯ ХРОМАКЕЯ
Для того, чтобы сделать объект съемки невидимым, вы можете воспользоваться специальной одеждой для хромакея. Таким образом, вы создадите силуэт и «прочертите» движения.
Обычно такую одежду можно приобрести на сайтах, занимающихся продажей студийного оборудования. Это могут быть самые разные варианты: туники, комбинезоны, перчатки, брюки и т.д.
ЗАМЕНЯЮЩИЕ ОБЪЕКТЫ – ХРОМАКЕЙ
Вместо некоторых объектов, с которыми в итоговом видео должны взаимодействовать герои съемки, сначала используются аналоги, покрытые краской хромакей. Во время постпродакшена они заменяются на специально созданные 3D объекты.
Это делается для того, чтобы на выходе действия людей, их движения были более естественными, реалистичными.
Так, например, если человек во время съемки облокачивается на стол, выкрашенный в хромакей, то на выходе получатся реальные тени, складки на одежде.
В хромакей можно покрасить, что угодно: начиная от мелких деталей, продолжая беговыми дорожками и заканчивая автомобилями.
ЗАРАНЕЕ ПРОДУМЫВАЙТЕ ИТОГОВЫЙ ФОН КАДРА
Необходимо заранее продумать и сообщить профессиональной команде, с которой вы работаете, какой фон в итоге будет на видео вместо экрана хромакей. Иначе непонятно, какой свет выставлять: соответствующий солнечному дню, вечеру, комнатному освещению и т.д.
Без этих данных будет сложно передать реалистичность изображения, например, отражение неба и огней города в окнах домов, автомобильных стеклах, человеческий глаз почувствует их отсутствие.
Если нужно изобразить свет солнца, необходимо понимать, с какой стороны оно должно светить по сюжету и т.д.
Таким образом, выбирать итоговый фон нужно перед тем, как вы приступите к съемке на хромакей.
Съемка на хромакей позволяет творить чудеса и создавать настоящие шедевры кинематографа, рекламы и других возможных форматов видео. Главное, чтобы эти шедевры создавали профессионалы, тогда вы точно останетесь довольны полученным результатом.
Источник: 1videostudiya.ru
Как снимать фоновые видео для сайта, объединяя веб- и видеопродакшен
Годы успешной работы над проектами разной сложности, разбавленные страданиями и неудачами, — так мы и приобрели свой опыт, причем довольно неплохой. Так что, если вы занимаетесь индустриальными сайтами или работаете в производстве, этот материал вам будет полезен.
Препродакшен
- фото всех локаций и объектов;
- контакты руководителей на местах — начальников участков и цехов, заместителей по производству и по безопасности. Именно эти люди создают условия для работы и решают проблемы.
Оборудование
Всего требуется три основных объектива: 35 мм, 50 мм и длиннофокусный, например, 100 мм или 70-200 мм. Экстремально широкий угол искажает пропорции, “смазывает” углы и меняет геометрию кадра, так что он может пригодиться только в особенных случаях.
Для камер и систем стабилизации важна компактность, так как на производстве приходится много двигаться, а иногда еще и забираться в труднодоступные места вроде промышленных эстакад. Удобны в работе стабилизаторы вроде DJI Ronin-S и его аналоги.
Светофильтры пригодятся, чтобы не снимать на закрытой диафрагме и не портить картинку. Обязательно нужно завести нейтральные (ND) и поляризационные (CPL) фильтры, с ними вы получите больше свободы.
Для связи в команде понадобятся рации с гарнитурой. Сотовая связь есть не везде, а докричаться уже с 10 метров бывает просто невозможно.
Дизайнеру из рабочих инструментов понадобится только программное обеспечение, мощный компьютер, соответствующий его требованиям, стол и кресло.
Команда
Дизайнер должен оставаться на связи с режиссером или куратором съемки, который скинет ему пробные файлы и проверит правильность композиции.
Для каждого вида съемки нужен отдельный человек с комплектом оборудования, включая камеры, объективы и дополнительные инструменты.
Режиссер контролирует съемку, ведет учет всех «снято — не снято», следит, чтобы материал соответствовал ТЗ, и общается с дизайнером.
Первый оператор снимает по раскадровке, второй помогает ему либо снимает таймлапсы, которые требуют времени.
Пилот дрона набирает кадры с воздуха или помогает добраться туда, куда не дотягиваются двое других операторов. Часто пилоту приходится снимать внутри цехов, с сильными электромагнитными помехами и без спутников. Это трудно и нервно, поэтому лучше не наделять одного и того же человека функциями оператора и пилота.
Заменимость
Все системы, от оборудования до людей, должны быть продублированы. Это особенно важно в случае с объективами, камерами, светом и звуком. То же самое касается людей — два-три оператора могут сменять друг друга из-за травм или разборок с вышедшей из строя техникой почти без потери времени.
Аккумуляторов должно быть в избытке. Их нужно раздать операторам, чтобы они всегда были у них при себе, где бы они ни оказались во время съемочного процесса.
Обязательно взять с собой накамерные мониторы и шторки от солнца, а также пару больших черных зонтов. Без этого придется снимать полностью вслепую, особенно находясь в карьере: оголенная порода, отвалы и пыль отражают солнечный свет почти как снег, а его избыток имеет критическое значение.
Как монтировать фоновые видео
Фоновое видео — это больше кино, чем обои, поэтому при монтаже планы должны сходиться по крупности и темпоритму. Режиссеру от дизайнера здесь нужны ценные указания по композиции.
Еще нужно сразу определиться с технической реализацией видео: несколько коротких последовательных роликов или потоковая загрузка. Это решение влияет на монтаж, а он — на съемку. С этим фронтендера нужно пытать еще на этапе препродакшена.
Если видео предназначено для фона сайта, то оно будет сильно сжато. В этом случае уровень камеры не играет большой роли, может сгодиться и разрешение Full HD. Но зачастую дизайн сайтов предполагает нестандартные разрешения и соотношения кадра, поэтому лучше снимать в 4К, чтобы оставался резерв для кадрирования. 4К пригодится и в том случае, если скаутинг был плохой или его вообще не было.
При монтаже фоновых видео нужно сделать так, чтобы первый кадр стал последним, а последний — первым. Видеоспот таким образом замыкается в петлю.
Важно еще на этапе препродакшена проговорить с разработчиками формат вывода видео и варианты оптимизации. От хронометража будет зависеть темп монтажа. Главный вопрос для обсуждения — финальный размер видеофайла, который будет встроен в сайт.
Цветокоррекция и кадрирование фоновых видео для сайтов
Стоит сразу определиться, как видео будут выглядеть на сайте, будут ли они перекрыты маской. Если да, то видеопродакшен должен об этом знать, чтобы не заострять внимание на цветовом профиле и цветокоррекции, которую маски убивают, а также взять более простую и мобильную технику.
Для нормальной цветокоррекции нужно изначально понимать дизайнерскую идею. Под маску нет смысла снимать в плоском цветовом профиле (RAW, Vlog, S log, log C), будет достаточно правильно выставить баланс белого и снимать в стандартном профиле с чуть сниженными насыщенностью и контрастностью. Даже в самых простых мобильных камерах есть плоские профили для цветокора.
Если масок не будет, то нужно делать всё наоборот. RAW и плоские профили позволяют получить больше информации в тенях и в дальнейшем дают большой простор колористу для создания нужного настроения и цветовой гаммы.
В слайдере представлена статистика нескольких видео. В ней явно прослеживается зависимость удержания аудитории от хронометража ролика.
А вот, например, графики с работой кодеков:
Источник: makeagency.ru
Ориентируйтесь на предпочтения своих зрителей
YouTube — открытая социальная платформа, где каждый может делиться своим контентом, даже если у него нет режиссерского опыта. YouTube может показаться довольно неформальной средой по сравнению с традиционным телевидением. Но это не значит, что ваша онлайн-аудитория будет менее требовательна.
Наоборот: зрители имеют различные предпочтения и вкусы и могут выбрать любой канал из тысяч доступных. Они ожидают увидеть четкую и яркую картинку с качественным звуком. Поэтому не разочаровывайте их, иначе трафик вашего профиля стремительно снизится. К счастью, современные камеры удобны в управлении и позволяют работать без помощников.
Положитесь на свою камеру
Преимущество современных камер состоит в том, что вы можете снимать в кинематографическом качестве без дополнительного оборудования. Я всегда советую начинающим режиссерам максимально использовать встроенные функции камеры, чтобы потом не тратить время на редактирование отснятого материала.
Именно поэтому я рекомендую снимать на такие камеры, как FS5 II, поскольку они выполняют всю сложную работу за вас, например автоматически регулируют экспозицию и диафрагму. До недавнего времени большинство цифровых зеркальных камер со сменной оптикой не очень хорошо справлялись с автофокусировкой видео, чего не скажешь о современных FS5 II.
Теперь можно снимать в качестве, приближенном к кинематографическому, даже без помощи большой съемочной команды. Мощный камкордер FS5 II также оснащен дополнительными функциями, которые постоянно используют профессиональные кинематографисты.
Например, встроенный нейтральный фильтр переменной плотности снижает количество света, поступающего в матрицу, без потери качества изображения. Меньше света? Это может показаться странным, ведь все стремятся к обратному. Но это очень удобно для создания небольшой глубины резкости.
Так вы сможете открывать диафрагму даже при ярком освещении, что было бы невозможным при использовании других решений. Встроенный нейтральный светофильтр также обеспечивает меньшую скорость затвора, что позволяет снимать незабываемые сцены.
Не упустите ни одной детали
Вы сразу оцените преимущество камеры FS5 II: она оснащена большой матрицей, которая пропускает много света и ловит каждую деталь, а вот небольшие матрицы в смартфонах не могут таким похвастаться. Эта камера не упускает ни одной детали, снимает при низкой освещенности, а также не требует использования дополнительного осветительного оборудования и длительной настройки.
Меня часто спрашивают, зачем снимать контент в 4K, который потом будут смотреть в низком разрешении на YouTube. Даже когда вы выбираете опцию просмотра в HD или SD, видео, снятое в 4K, все равно выглядит лучше. Я люблю работать с такими камерами, как FS5, потому что они запечатлевают все детали и важные моменты, которые не надо изменять во время редактирования.
В формате XAVC камера снимает в отличном динамическом диапазоне, ловит все цвета и детали в 4K даже в самых сложных условиях, когда другие камеры не справляются. В результате вы получаете сравнительно небольшой файл, с которым легко работать. Еще одно существенное преимущество для тех, кто снимает без посторонней помощи, состоит в том, что можно обрабатывать 4K-контент на временной шкале в разрешении 1080p с применением пансканирования. Это идеально подходит для съемки селфи, когда необходимо, чтобы ваша голова полностью попала в кадр.
Используйте цветовую коррекцию
Пользователи YouTube редко применяют такую функцию, как выравнивание цвета, которую еще называют цветовой коррекцией. Основная задача этой функции — выровнять цвета, оттенки и насыщенность кадров, сделанных в разных условиях, и придать им единый вид.
Вы также можете использовать цветовую коррекцию, чтобы создать определенную визуальную атмосферу, которая подходит для вашей истории. Я часто применяю профиль S-log, что позволяет снимать в широком динамическом диапазоне и получать красочные и четкие снимки, сохраняя при этом темные оттенки и детали объектов, находящихся в тени. Для цветовой коррекции отснятого материала я использую пакет монтажа с функциями, которые позволяют добиться идеального изображения. На первый взгляд, процесс цветовой коррекции может показаться довольно трудным, но многие контент-мейкеры бесплатно публикуют настройки для создания определенных эффектов — LUT-таблицы (таблицы преобразования), которые можно импортировать в программное обеспечение для редактирования, такое как Adobe Premiere, DaVinci Resolve, Final Cut Pro X и другое. Благодаря LUT-таблицам вы сможете легко переключаться между разными эффектами и изменять отснятый материал. Sony предоставляет собственную коллекцию LUT-таблиц, которую можно скачать здесь >
Улучшайте качество звука
Любой профессиональный кинематографист знает, что звук играет немаловажную роль для создания хорошего контента. Тем не менее, многие пользователи YouTube публикуют видео с ужасным звуком. Не стоит делать так же. Потратьте пару сотен евро на качественный радиомикрофон один раз и спокойно снимайте материал с первоклассным звучанием.
Профессиональные камкордеры, такие как FS5 II, имеют мультиинтерфейсный разъем, который обеспечивает питание и передачу сигналов беспроводных микрофонных систем от Sony. Кроме этого, в FS5 II есть двойные входные разъемы XLR. Они намного надежнее, чем, например, неудобное и маленькое гнездо микрофона на потребительских камкордерах, если оно у них вообще есть.
Еще одно преимущество профессиональной камеры FS5 II состоит в том, что она позволяет записывать звук через отдельные аудиоканалы. Например, один канал часто используется для записи вашего голоса (или голоса объекта съемки) с помощью радиомикрофона, а другой — для записи звуков на заднем фоне, которые также называют звуками окружающей среды, через встроенный в камеру микрофон. Так вы сможете эффективнее управлять уровнями громкости и обеспечить четкое звучание. Уже на этапе постпроизводства звук можно откорректировать с помощью удобных инструментов и плагинов, которые легко уберут шипящие звуки, выровняют разные частоты или добавят насыщенности диалогу. При этом можно легко обойтись недорогими и простыми решениями.
Пусть будет ярко
Осветительное оборудование для создания объемной картинки — это оправданная инвестиция. Вам понадобится источник основного света, чтобы направить его на объект съемки, а также прожектор выравнивающего света, который будет рассеивать и отражать свет от стены или отражателя, чтобы смягчить темные оттенки. Кроме того, можно использовать третий источник — контровый свет.
Он придаст кадру теплоты и создаст объем на заднем фоне. Необязательно покупать дорогое оборудование. Доступные светодиодные осветительные установки можно найти, например, на eBay. Как дополнительный источник света также подойдет iPhone или фонарик. Что бы вы ни выбрали, освещение сделает ваши кадры более эффектными.
Источник: pro.sony